香港的連環圖發展，源自上海時代的繼承，六十年代初，因爲電視開始普及、日本翻版漫畫透過電視節目間接推廣，把本地連環圖業衝擊得體無完膚。一大羣作者先後被迫轉業，留下來奮戰的戆居戰士，表表者就只有日後把本行發揚光大的黃玉郎與上官小寶。
六十年代末期，全港銷量最高的期刊雜誌，是森森賣電視廣告，每本三毫子的「香港電視」週刊，它的暢銷原因好簡單，因爲內裏有着全港大人、小孩也最喜愛的摔角手彩頁與及花絮，當時也許因爲君子馬蘭奴的毒蛇鑽、熊抱王柯利昂的熊抱、殺人王的倒頭樁太過膾炙人口，黃玉郎在貧困無望的煎熬下，終於突破創造出驚世傑作「小流氓」。包含着武鬥絕招、黑社會組織、人物、暴力、血腥、以少年爲主角等商業元素，令他一嗚驚人，他與隨後上官小寶較爲揉合武俠小說味道的「李小龍」，擺脫了多年困局，也開啟了香港連環圖的成功大道。
七十年代初期，爲了應付連環圖的工作量，兩位前輩因應需求而開始收徒弟，也就漸漸把行業推向整體化。徒弟的責任繁多，名爲做畫稿助理工作，實則一腳踢，買奶茶、揍仔甚至洗厠所亦必須負責，其中以黃玉郎的師徒制最嚴格，先收歸門下的祁文傑、張萬有及毛名威合稱爲三劍俠，繼而後期再收了關榮汝、廖瑞賢、溫韋倫等，後來結合三劍俠中的毛名威，統稱爲四大家將。而再後期加入者，分別爲胡家寶、張永康、鄺志德等，這一大羣助理，再配合先後加盟爲「玉郎」三本打書工作的員工，黃玉郎頒下聖旨，統稱爲「御林軍」，但自己則尊稱爲「玉郎」大帝，一層管一層，便形成了家庭式連環圖管理大隊，控制了一直賺大錢的香港連環圖事業大半邊江山近二十年。
上官小寶也因爲工作需要，先後收納了陳義、伍茂森、黃偉釗、黃國興、牛佬、黑鬼德等徒弟，可惜小寶對培訓徒弟不感興趣，沒有積極打好班底，也欠缺系統管理，徒弟們離離合合，又來又走，最不幸的還是以上徒弟，從沒有一個忠心跟隨小寶，又或在他培育下成爲獨當一面大將，這原因自與小寶欠缺照顧下一代誠意所致，從而也引致小寶一系，一直被黃玉郎一系壓着，最後更慘被吞掉。
第二代畫壇人物，小寶其弟上官小威因爲個人寫畫能力有限，努力發掘新人下，反而造就了最成功的兩位接班人馬榮成、馮志明，謝志榮也是同一系的新一代主筆。