在漫畫行業的主筆，一聽到「合約」二字，便怕得要死，爲什麽呢？
話說在「中華英雄」轉作出版獨立單行本不久的約七年前，馬榮成當年的稿費簡直低微得可恥，爲着爭取合理稿費，他竟然「失踪」，失踪期間，漫畫圈子猶如大地震，最後，馬仔終於答允再寫「中華英雄」，公司也答應大幅度調升稿費，更聲明有一定數字的花紅。但勞資雙方也要簽一份新合約，一份由玉郎擬定的合約，一份主筆們痛斥爲賣身契的合約。
爲免其他主筆也「失踪」，又可能還有其他原因，玉郎先後要所有主筆簽下合約，全是五、六年長的合約，一些未夠合法年齡的主筆，合約要到他成年的當日才生效，變相又延長了一段時間，哈，從此被綁了。
爲什麽咁驚簽合約呢？好簡單，合約上的稿費只是最低微的數字，月薪有限，花紅沒穩定數字甚至毫無保障，工作時間又無保障，最頭痛的，是公司有絕對權力不出版你的作品。試想想，要是得罪了公司，他大可以玩足你幾年，只給予緊可糊口的月薪，但你在數年内便會消失於漫畫行業，滿約後，讀者毫不認識你，怎能生存下去呢？
還有更離譜的，劉定堅曾聞說公司扣着主筆應得的花紅不放，再簽數年合約，主筆才可以拿走上年甚至是連同前年應得的龐大花紅數字，這算是什麽？
合約上也聲明，主筆所編繪之故事、人物的一切版權，也屬公司所有，那即表示，主筆要走，便要面對全新創作的挑戰，全新市塲的擔憂。自己個人創作的一切，日後竟然一點版權也沒有，試想想，猶如倪匡沒有了「衛斯理」的版權、金庸失去了「射雕」版權，這算是什麽？作者没有了作品的最終版權，眞不知所謂！
更什者，公司還會把你從前的作品「整容」，怎麽樣整容呢！簡單得很，把以前的作品公仔映印，跟着剪下頭部，貼在新稿紙上，再找個新人來，重新補回適合的身軀、手脚、期後再配景及其他助理工作，哈…，大功告成了，主筆走又如何，公司沒有你的「新」作嗎？你們認爲在法治、自由的民主社會裡，這些行徑應如何面對批判呢？
讓我們看看馬榮成的例子，他簽了長約後，專心一意編繪「中華英雄」，銷量很快便三級跳，過了黃玉郎的「龍虎門」，但公司可有好好善待馬仔嗎？
廣告方面，極少極少谷「中華英雄」，反而利用「中華英雄」大力宣傳其他書刊就有。地位方面，少傑是全行公認唯一的最出色助理，收入較高、年資長，功勞更是驚人，但他所坐的位置，竟跟一般新助理無異，反觀其他非英雄幫的助理，所謂一級助理，竟有極大座位、設備完善。英雄幫眾及馬仔曾寫信向公司投訴，但結果嘛，當然是什麽也沒半點變動。銷量方面，主筆們全不知那一期销量大約如何，公司隱瞞實銷數字，主筆計不出利潤的同時，也無從摸索市塲反應，死未？
完全建立在不信任、唯利是圖的合約，是難以令勞方再信任資方，再續約的。而勞方爲此而認定合約是賣身契，我想，這也是必然的了！更且漫漫長路，只是看一些上司或經理的面色，便有排你看了，六、七年長啊！
而事實上，漫畫界也出現了數次合約糾紛，受害的，當然是主筆了！他們要面對新工作、新挑戰的時侯，更要被告、接律師信、挪用大筆現金聘用律師跟財雄势大的舊公司拗手瓜，試想想，還有人肯甘心情願簽賣身契嗎？
要是主筆們的稿質公司認爲差，有權删改什至拒收，那即表示，主筆們是沒有底線收入保障的。我想問一句，爲什麽乜利盆也沒有，勞方仍要簽合約呢！我想不出，難道就只因爲攏斷？眞令人心痛！