一九六七年電視臺開播，但它對漫畫行業的影響，並不如後世的互聯網，因為始終當時電視也還是奢侈品，沒有多少家人擁有電視，很多人還只是到涼茶舖去看電視節目的。令到漫畫瀕死的最大關鍵是暴動，因為不時發現土製炸彈，大家連街也不敢上，而且百物蕭條，市民連工也沒得做，又何來金錢去消費？所以整個漫畫行業都陷入死寂。
假如我們沒有出版《樂聲》，憑著《新奇》賺到的錢，也許還可以守著捱過那黑暗時期的。那時出版社收稿極少，我和何可曾一起到出版《姊妹雜誌》的劉維處見工，最後只是何可獲聘了，我只好搬回雞寮的家中居住。劉維先是以出版漫畫起家，著名的出品包括《小俠龍捲風》和《地球先鋒號》等，何可替他工作，也是會直接出版單行本。
我回家等工作，等了起碼九個月，幸好在家中食住，支出不大。期間我到處找人收稿，都被拒絕。那時候我所認識的「海燕出版社」、「丁香圖書公司」、餘立基(發音)的公司以及一位關老闆的公司，其實業務都沒有停頓，只是慢了下來，但因為他們手上尚有已收購了的畫家存稿，所以便都不再收我畫的東西。我留在家中，仍然畫畫，不過產量減少了很多，近一年後，到了一九六八年，可能因為之前交稿給「海燕出版社」的漢民跳了糟，出版社之前收到的漫畫存稿已消化得七七八八了，覺得存稿量不足，我才又有機會，交稿到「海燕」。
我之前跟「海燕」未曾合作過的。「海燕」的蔣太高高瘦瘦，但氣力卻不小，經常雙手挽著兩大條漫畫就到港九各處去跑發行，我對她的印象十分深刻。蔣太給我很大的自由，題材不限，我的《小傻仙》便是交稿給「海燕」時期面世的，意念來自濟公之類的民間故事，其餘的便是鬼怪、愛情等等題材的單元故事。我交給「海燕」的稿，也是標準的格式，每本三十六版，每版六格，每套書稿費約一百一十元，不過「海燕」並不是無限地，我寫多少稿他們便收多少的，每個月只會收我兩套稿至四套稿不等，即是「海燕」給我每月的收入，也只是三幾百元，所以我交稿給「海燕」之時，也同時也交稿給「丁香圖書公司」。
「丁香圖書」的老闆是丁小香，他本來是「海燕」的畫家，後來自立門戶；我與丁小香是相識的，也曾一起出外玩樂，他找我客串，出的稿費比「海燕」高大約一成，每套稿稿費約一百三十元。我替「丁香」畫了全新創作的故事《超人之子》，意念來自電視上播映的日本特攝片，以及市面上不少關於那個題材的日本漫畫。《超人之子》這漫畫最特別之處，是沒再沿用我之前一直使用著的筆名「黃玄生」而是改用了丁小香替我改的「黃玉郎」，書內更以「畫壇皇子」這樣的字眼形容我；我事前是完全不知道的，直至漫畫出版了，我到報攤去買書時，看到才知道。﹝回想起來，丁小香陣營的畫家大多有個甚具脂粉味的筆名──丁小香自己的筆名已經是個例子！──不過也不排除因為我同時為他的舊東家「海燕」寫稿，他替我另起筆名以避嫌的可能性。﹞
在《超人之子》出現之前，市場已經有起色，我認為那是百市蕭條到一個程度後，出現的「低位反彈」，我們當時有點兒「廢墟重建」的味道。