我在一九八一年正式加入「玉郎」，第二年開了「八二畫社」，只是因為會計需要，方便以公司名義向「玉郎」收取分色費用。
幾年後我約滿離開，繼續以「八二畫社」經營，地點仍是在我於金舫大廈的住家，但同事開夜班，移動桌椅時造成聲浪，常被投訴，我便另覓工廠大廈作寫字樓，把公司搬到鰂魚涌東達中心。
一九八六年牛佬從「玉郎」過來我公司時，便想我讓他繪畫《李小龍》的草稿，我一直不肯，只讓他負責《鬼書皇》；後來時間久了，我才讓他沾手。我的《李小龍》寫到主角跟「黑手黨」在教堂決戰之後告一段落，接著背境轉換到泰國的那段故事，從第一格開始，已經由牛佬負責主編的工作。
當時我跟他說：「這樣的話，你非當主管不可了，否則你要當《李小龍》的主編，但卻靠梁榆棟去管理人事，怎能服眾？」叫他找幾個人幫手，他才成立了「牛家班」。
「牛家班」成熟了後，不夠工作分派，牛佬便把《李小龍》、《鬼書皇》和《愛情故事》的稿全接手來做。《愛情故事》最初由我太太主編，我們以每期三千元的價錢，邀請董培新繪畫彩色封面，一開始時銷量也有一萬多，後來下滑至幾千；之後牛佬把《愛情故事》改革，走類似從前《飛女正傳》的路線，又從上官小威處挖了陳科琳過來做彩稿，製作上便能夠全部由自己人一手包辦，不再需要董培新了。
牛佬改革《愛情故事》，令該漫畫起死回生，銷量上升到四萬多，之後再延續同一風格，出版了《大哥大》。後來推出的《江湖大佬》算是日後大熱作品《古惑仔》的試金石，牛佬在出版之前問過我的，他說那些常見題材已寫得厭了，想寫本「純地道的爛仔故事」，我便答應了他。
我認為，移民令黃玉郎損失了很多東西。我移民的損失也很大，否則不是現在的結果，因為移民會令人心散。黃玉郎搞移民時已問過我，我也計劃跟進，但太太反對，直至我們住在賽西湖大廈時對面單位的夫婦移民，太太聽了他們的理由後又覺得應該移民，便落實下來。我們到了澳洲後，可以說變化只是稿件需要速遞往來而已，但製作的觸覺上完全不是那一回事。回來香港後，我想挽救也已經救不回了。
我一九八九年過去澳洲，本要坐兩年「移民監」，但我只坐了五十九天，我的「綠卡」只續過一次期，第二次也不續了。實在頂不住！我都不懂說英語，那邊又不使用中文，一定要逗留在唐人街，這樣的社會怎會適合我們？我後來終於回了香港，同時也因為「同德書報社」的勸說，說我若不回來，公司便要散了。我不在港的時候，公司交給外號「牛佬」的文啟明看管。牛佬初時不喜歡接手管理的，我告訴他：「如果你不管人，便要由人管你，你自己選擇。」世事就是如此。所以迫他後來搞成了「牛家班」，做了大哥。
牛佬在「鄺氏」的貢獻很多，有好有不好，「成也牛佬，敗也牛佬」，在開新書、管理方面，他是個人才。他要不是對「鄺氏」有那麼大的貢獻，我會一直堅持繪畫《李小龍》，直至現在，可能《李小龍》的質素及銷量仍可位居前列。