那是我初次遇上黃玉郎。加入《良友漫畫》之前，黃玉郎已在別的地方當過主筆，我們問他幾歲，他說是十四，我們看他樣子言行相當成熟，覺得難以置信。當時我十九歲，黃玉郎卻是我們之中年紀最小的一位。我和黃玉郎很合得來，常玩在一塊兒，我拿他開玩笑，晚上在公司睡覺時，也是床碰床的，不過他很快便離開《良友》了。
《良友漫畫》由燦爛轉趨平靜，後來再有起色，期間寫字樓也經過多次搬遷，先是在波斯富街及駱克道交界處，本德大廈的十樓，低潮時搬到筲箕灣道的興祥大廈，後來又搬回到灣仔軒尼詩道的友誼大廈。
這份漫畫報前後應也經營了三四年，但我沒在那裡做到最後，因為後期「三小輩」日漸成熟，掌握了我所傳授的助理功夫，技巧上將就著也可以代替我了，而「三小輩」的月薪加起來，還不及我一個人的九百元水平，相對起來上官小龍便覺得我的稿費太高，給我臉色看。﹝九百元月薪那時確是很高了，租住一層物業每月也只需三百六十元左右。﹞
我出來社會工作後，很少看人臉色的，感到在《良友漫畫》內地位有所動搖，過了幾個月，便向上官小龍請辭。我在《良友漫畫》退股時，上官小龍把我的一千元資金退回給我﹝施銘退股時，印象中上官小龍都沒把資金退還﹞；而我在退股後，也有繼續寫稿及交稿給《良友》。
離開《良友》之後，我便自己搞了一份《小飛俠漫畫》。這份漫畫日報，從出資到會計，從主筆到助理，從分色到發稿，由頭至尾只有我一人參與，每天出紙兩張，八版內容，內容抄襲日本漫畫大師手塚治虫的《小飛俠》﹝或譯作《阿童木》、《原子小金剛》﹞，交由哥哥上官小龍在柴灣的印刷廠印製。
那時除了歐美漫畫，日本漫畫也開始對香港市場造成影響。原來因為「鐵金剛○○七」的電影大受歡迎，在日本有一本《○○七》的漫畫出版了，銷量不俗，連香港的讀者也受落。
《小飛俠漫畫》整份報紙只有一段漫畫連載，但讀者也可接受的，因為市場潮流所趨；較早時期，上官玉郎也有一份受歡迎的《雷達畫報》，連載「盲俠」的故事。《小飛俠漫畫》的最佳銷量近四千份，後來逐漸陰乾至一千幾百份，發行商勸我不如別再出版了，我便決定結束。前後出版了六個月。我其實卻憑著《小飛俠漫畫》，賺了一年的錢，因為六個月後，我把過去的舊稿，由第一天的開始重新又再出版了一遍！這事聽來好笑，但既有錢賺，何樂而不為？
一九六八年，在《小飛俠漫畫》結束後，記不清楚由誰人介紹，我開始替「海風出版社」的老闆謝先生繪畫銷往星馬市場的武俠漫畫。我上他們位於乍非道﹝現在謝斐道﹞的寫字樓商談，後來替謝老闆寫了幾本短篇武俠漫畫，三十六開大小，每本共一百○八頁。
我替「海風」寫了只兩三期稿後，「保光」黃老闆便來找我，原來他也看到武俠漫畫在星馬地區有市場，也找我寫稿以分一杯羮，我替他先畫了金庸的《素心劍》﹝後來改名《連城訣》﹞，之後便是梁羽生的《大唐遊俠傳》。那些書也在香港出版過，但不成功，銷到星馬地區卻得到成績。
那時出版漫畫到星馬，全都是經「胡敏生」發行，而且都是「賣斷」的，不設退款機制，稿件一交給「胡敏生」，便可以收到錢了。這個階段也有兩三年的時間，期間包括《良友漫畫》在內的漫畫報銷量都走了下坡。
上官小龍結束《良友》後，也是轉而繪畫銷往星馬的武俠漫畫，收他稿件的，應該亦是「保光」黃老闆，因為他跟黃老闆的聯繫比我跟黃老闆更密切，不過我們雖在同一行業工作，卻也是相當獨立的，他做生意的詳情，我便不敢肯定了。我在畫漫畫方面成為主筆，變成繪畫連環圖，也要經過一番努力，上官小龍根基比我好，改變筆風對他來說，並不困難。
一天，上官小龍忽然向我提出要「離開香港」，我想稿件在哪裡畫都可以，同意跟他一起搬到澳門居住。我們在澳門居住了只一年，我的感情生活失敗了，後來聽從榕叔的勸告，我們兄弟又搬回香港。在那一年中，香港漫畫行業的情況相當慘淡，就連《財叔》的銷量大概也不過爾爾，起碼它雖然仍然出版，但已經不再觸目了。